第二集 第九章 花園中的龍虎斗
那個肥胖的大漢，這時候，早已經被氣得面紅耳赤，哇哇暴叫、七竅生煙了。
他剛要竄過來，用手去抓我的脖領子，我倏然掠閃，恍如狂風暴雨般，一招“詠春拳”中的“天降地涌”，一拳橫搗左面大漢的面門，一腳猛蹬右側大漢的心窩。
我的出手是如此迅厲，幾乎不容人有千分之一的喘息機會，這兩位頗有些功底子的保鏢，亦不由在頃刻間鬧了個手忙腳亂，狼狽已極地驟然退出五步。
但兩人顯然久經風浪，立刻從剛才猝不及防的慌亂中，鎮定了下來，左首大漢豎起左臂如刀，硬生生擋住我的鐵拳，大喝一聲，右手如鉤閃電般連連伸縮，戮向我漏出空檔的腹側面五處重穴。
右面的大漢則趁著狼狽倒地，就地翻滾之際，一記側踢，攻向我的小腹。
我擰腰殿步，一個大轉身，接著雙甩掌，側踢連環，把來勢洶洶的兩人逼退，然后，冷冷一笑嘲諷道：“不行了吧，還是一起上的好，好漢們，顯顯你們以多吃少的威風啊！”
兩個人掌腿齊攻中，俱不由面孔熱，索性充耳不聞，狂喝連連，四只鐵掌翻飛如電，猛悍無匹地回身攻到。
才兩三個回合，我心中已經了然，這兩個人使得居然是三大著名內家拳拳種的“形意拳”中的“五行拳法”，所謂“五行拳法”，依據古代“五行學說”中之金、木、水、火、土，用劈、崩、鉆、炮、橫五拳相應而命名的。
這兩個人施展開來，功力也非常老道，結合著形意三體式，氣度很是森嚴，頗合“六合為法，四家為根，陰陽為母、三節為用”的形意要旨。只見他們二人每每出手的時候，相互策應，攻守兼備，不但向前將上盤防護的風雨不透，同時，腹前藏掌，盤襠合嚴，收裹膀咣和兩膝緊閉中門，總之，劈拳時，斬釘截鐵、生鉆克崩（起如鋼挫、落如鉤桿）；崩拳時，大開大闔、生炮克橫（掌拳平衡、交錯顧打）；鉆拳時，泉翻電閃、生崩克炮（腳挪直行、兩掌橫圓翻扣）；炮拳時，炮打出口、生橫克劈（步拆斜進、兩鷹捉撅、一刁一擊）；橫拳時，則生劈克鉆（兩掌陰陽相翻、拳自肘下擰翻而出、一顧一打）……
我不愿意輕易傷人，所以只好在纏斗中盡量保持著身形的迅捷與輕靈，毫不退滯地稍沾即走，以“四禪八定”的至高心法，演化為南拳中最擅長近身攻防戰的“詠春拳”，在這兩名形意高手的急攻猛打中，有如水中游魚般飄掠不定，而在瞬息的有利空間里，把握住一分一毫的制敵良機，予敵人以最狠辣的打擊。
我之所以施展“詠春拳”，自然有著周密的考慮“詠春拳”屬內家功夫，雖創自女性，但技術含量相當高，技擊效能極強：套路沒有令人眼花繚亂的表演化功架，但每一下手法都能運用於實打。“詠春技擊”基本法則重在機變，戰術原則要求以靜制動，剛柔互濟，能后發制而占先機，技術上講求嚴格的力點、力距、力角等等的運用。
攻防吞吐量小，“走手”幅度范圍狹窄（所謂“上下不離中，左右不過膊”
“，確保重心的平衡與相對的”靜“態。勁藉內氣蓄發（爆發勁），功恃化力導勢（術語稱”挪形、移形、打形“”。
對搏時充分發揮短橋寸勁的優勢，貼身進逼，黏手封打，以壓縮對手發揮空間，利於自身近逼技術優勢的實施，并在任何距離和角位上都可以發手攻擊，施展下受地形地物和場合大小局限，相對以硬功剛勁，長橋離打為主要手段的拳術在力的使用和體能消耗上要小得多，元氣維持狀態好，故善與力量型的拳術相抗衡。運用“詠春技法”能進行摔打擒拿及對被擒拿的破解，并且幾乎每招每式都可按需要達致摔打擒拿的演化。
“形意拳”雖然也同是內家拳法，講究剛柔并濟，動靜互致，但是這兩個人還停留在后天下乘之境，尤其剛才在和我“對罵”的時候，動了真火、急躁盲動，兼之兩人雙戰於我貪功冒進，又哪里還能夠謹守形意拳“以意領氣，以氣導力，意形二表，形意一體”的至理名言呢？
剛開始的一、二十個回合，兩人還可以將“形意五行拳”一招一式、有板有眼地將我困在當中，使得“詠春拳”的長處難以充分施展，三人堪堪戰平，但是，幾十個回臺以后，兩人焦躁起來，而且，兩個在旁邊觀戰的矮胖中年人，又不斷開口大聲催促、吆暍，使得他們的拳腳之中漸漸帶了剛戾之氣，最終竟然變成了“虎虎”生風、威猛無匹的外家拳打法。
旁觀的幾個人并不理解其中的奧妙，只一味地講求好看那兩個矮胖的中年人看我的身形似乎破兩個大漢的拳風腿影所籠罩，以為獲勝在即，所以，不停地拍掌叫好，甚至不時打著呼哨助威；而思瀅不明就里，見我“岌岌可危，形勢危殆”，則臉色發白、惴惴不安，又不敢出聲叫喊，怕驚擾了場中的我，只好兩手緊緊攥住我的外套、用力咬住嘴唇。
可場中的兩個大漢卻是有苦自知。
他們手中施展開來的“形意拳”，此時早巳經喪失了內加拳柔的特性，只一味地“生猛鮮辣”，反而，我以寡擊眾，卻處於內家先天不敗的境地，再加上我下慍不火，施展開搭、截、沉、標、膀、腕指、黏、摸、熨蕩、偷、漏和“二字鉗陽馬”的身形步法，或大閃側、或小俯仰、或耕攔攤膀，或摸蕩捋，專心致審勢度時，曲手留中、搶占“步眼”，充分發揮了“詠春拳”短橋窄馬，寸勁勃發的主要特點，將兩個人已經逐漸地納入我拳勢的控制權內。
兩人忍不住地叫苦不疊，感到一股無形的力場將他們的身體下由自主地向我身前靠攏，“形意拳”本就需要較大空間才可施展，況且我們交戰的場地原本就擁擠狹小，就更加動轉不靈，所以，兩人只好作困獸之斗，拚命左沖右突、試圖突破我的掌風牽引，但是，手中的拳法，越是心慌意亂，越是使得威猛剛烈、就也越是糟糕無比，很快地，兩人不由得羞怒交集的暴叱連聲，而我則態度從容悠優、穩若磐石，見招拆招、逢式破式。這個時候，即便是場外的思瀅和兩個矮胖中年人也都看出了端倪，這才搞清楚場中的情勢對比。
兩個矮胖中年人這才明白，原來他們看走了眼，眼前的“文弱書生”不是表面看上去那么簡單的一個人。因為他們派出的這兩名隨身保鏢并不是普通的街頭混混，他們當中的哪一個，也無論哪一個，在大上海的武術界提起來也是足以獨擋得一面，“萬兒”十分響亮的黑道人物，任是其中之一，尋常武林道上已然鮮有人膽敢招惹，又何況是兩人連手齊攻呢？其威力之強勁，自是無可諱言的。所以，這個輕描淡寫、舉重若輕的年輕人的一身武功又是怎樣深不可測？
這時候，我和那兩名形意拳的高手，已經在場上拳來腳往地纏斗了近兩百招，但見掌山腿影，有如枯樹老藤、鷹擊長空，身形步伐隱隱帶起的罡風，竟然不時地掃拂起花園里面的雜草敗葉，這形勢的驚心動魄、緊張刺激，使得思瀅等三人甚至連遠處的松濤聲，也充耳不聞了。不知道是否是精神過於緊張造成的錯覺，他們已經無法看清楚三個激斗中好手的本來的面目，僅只掌勢連著掌勢，腿影接著腿影，如海浪般洶涌不斷地相互交擊著。
我驀然斷喝，瞳孔怒張，在一招“詠春拳”中的“開剪法拜佛手”下，兩臂盤旋交錯、猛然合掌，尺肘寸暴，暴然逼退了那名肥眫的大漢，然后，雙掌微顫、黏手封打，又是一記“攔橋底掌”擋開另一名大漢的一記炮擊，借勢搶步進身，破橫柔迎，把“大鵬展翅”、“漁翁撒網”和“鳳凰二點頭”三式交側雜糅、連綿而出，組成一片如鋼鐵般堅硬的拳墻，向兩人上盤潑風般打到。
釘腳、掛插、攔手、雙掛，快速得幾乎是一個動作，在瞬息間一氣呵成，形意拳的兩各好手，又不約而同地齊里回身閃躲。
我傲然一哂，笑罵暍道：“朋友們，拿出兩位最得意的功夫，千萬不要令我失望啊，失望於你們兩位大言不慚之下，只有這一點可憐得微不足道的把式！”
瘦削的大漢怒罵一聲，拚命劈出兩團狂猛的掌風，大吼道：“小子，你不用賣狂，爺爺的絕活還多著呢，讓你好受的還在后面呢！”
我接敵黏手、閃身避過瘦削大漢的攻勢，又硬生生地格開胖大漢拍到的兩掌，同時嬉皮笑臉地答道：“這位好漢，打了半天，還沒有請教你們兩位的尊姓大名呢，看兩位這有模有樣的”莊稼把式“，一定是形意門的”低手矮腳“吧！”
兩名大漢氣得哇哇暴跳如雷，我“吧”字適才出口，身形就已如鬼魅也似地，自他們挾擊的掌勢中穿過，雙掌分自上下兩個不同的角度颯然劈出，責橋穿插、奇厲無比地用插捶轟向吧眫大漢的胸前腹下！
胖大漢本來生性就較為急躁，在我出言撩撥下，早已經心浮氣躁，所以，雖然他練就的“形意拳”功力也十分高強，但在我突然施出以其為鵠的“內節如鐵，外節如棉”的“插錘”之下，卻不由得有些招架不來，他只覺兩股雄勁無倫的掌風摔而襲到，這掌風襲來的角度是至為明顯的，可是，卻又偏偏難以躲避。
“碰”！
我的拳頭有如怪蟒般，重重插錘在他肥厚的胸膛上。
胖大漢“嗷”的一聲怪嚎，血液立時涌上臉膛，斗大的腦袋這時候活脫脫得像一只腫脹的紫色醬缸，鼻子眼淚橫流，捂著胸口，大口喘氣，終於晃了幾下，轟然一聲大響，摔倒在地面上。那巨大的響動，在中年人的粗呷咒罵中，好像倒了一座肉山，連地面似乎部震動了幾下。
旁邊的瘦削大漢見同伴危機，不由狂吼一聲，雖然剛才正在防守的招式尚未用滿，仍舊勉力呼的一聲一個大斜身，腳踏雞行、急進兩步，融會“心意六合拳”
中的“躦字訣，抖手一記氣翻浪勁”左手食中二指微屈，“并天指”倏而插向我的雙目！
思瀅“啊”的一聲驚叫，掩目不忍卒睹。
我雖然專注於打倒胖大漢子，但是，并沒有忽略旁邊虎視眈眈的另一個人，所以，也不慌忙、有條不紊地縮身退后，右手兩指戟張，用剪手急絞“并天指”，同時，左手抑手一掌，霍然印向瘦削漢子心窩。
瘦削大漢見偷襲無效，只好收指后，藏掌盤腹，護住胸前，同時，兩腿小跳，連環彈腿，直取我的太陽穴。我突然松揉形整，變“詠春拳”為“太極”，腳下蹈出“二字鉗隸馬”，側頭避過瘦削大漢凌空飛踢的兩腳，右手猛掃大漢的腰部，左手則一把鎖緊大漢腳踝，將大漢瘦長的身軀凌空托起。那大漢大驚失色，但是他與人格斗經驗非常豐富，知道急切間根本無法脫身，於是，他并沒有急於掙脫我雙手的鎖把，而是四肢大張，猛然身軀擰轉，直直向我的腰椎、頸椎狠狠摟抱過來。
我知道，如果我被這個身強力壯的大漢從正面摟實的話，不但辛苦爭取到的主動會立時喪盡，而且還有可能在他的“熱情擁抱”、四肢發力之下，連脊椎骨都被抱斷。
我猛然一聲狂暍，使出練習“太極大桿子”的基本功夫，周身勁力借脊背猛爆，像抖大仟子一般，將手中大漢瘦長的身軀當作一桿長槍，猛然一扯、一抖！
那大漢只覺得自己就好像是落入捕蛇人掌中的長蛇，在那一扯、一抖之下，全身的骨骼關節好像都“喀喀喇喇”脫臼似的，渾身柔若無骨、綿軟無力！
什么是“太極大桿子”？
五十年代正北京健身太極武術總社的兵刀架子上立著兩根很粗的白臘桿，長有丈余，呈棗紅色，光滑潤亮。這種器械就是“太極大桿子”。大桿子不是戰斗武器，也不是演練套路用的，它是操練基本功用的器械。
我曾經拜識過幾位“太極拳門”的蓍宿名碩。這幾位長輩在教我練太極器械之前，總會先讓我練習抖大桿子。太極大桿子和太極大槍不同，太極大槍演練有招法和套路，太極大桿子沒有套路，只有九個桿子點即：抖、抽、點、擰、摔、扎、挑、撥、撩等。九個桿子點可以穿插，配合練習。例如：抖桿時可以用扎或摔桿混合練習，摔配合挑、點，擰配合撥、抽和撩等等，隨心所欲，靈活運用。
步法也同樣隨桿子點靈活變換，半馬步、馬步、弓步、虛步、仆步、丁步、橫襠步、進步、退步、繞步、插步等等，總之要練成活步。
抖大桿子要求用丹田的內氣、周身之勁力力由脊背發出，使周身松沉之氣和力要貫到桿頭向前抖動。抖動不超過一百次就會大汗淋漓，練習日久則內勁漸增，功力大進。
大桿子比較長又很粗，其重量是一般槍桿的二至三倍，練習時右手握大桿尾端，左手握大桿的中下端，右手如鎖握緊，左手如管使大桿能前后滑動。大桿橫在腰前，左腳向左側邁出一步，兩腳距離要比肩略寬。左腳腳尖向外撇，雙腿下蹲成半馬步。抖桿時要以腰為軸，肩、時、腕、胯、膝要協調一致，隨桿子點的變化而變換步法，抖起來虎虎生風，雄壯有力，整個桿身都在顫動，力量要達到桿頭。沒有一定的太極筆功底，不掌握其要領是很難做到的。練習一定時間的大桿子，臂力和腰勁會與日俱增，對以后練習各種武術器械是很必要的。
我聽“太極拳”門內通達掌故的先進師兄們講過：北京楊式太極拳名家赫壽巖老師當年教徒弟練功時，非常重視大桿子基本功訓練，經常說起他青年學藝時，老師讓他練習太極大桿子時的要求是如何如何地嚴格：他從青年到中年時期每天都堅持抖大桿子，一天要抖千次，早晚練功時各抖五百次，在桿頭用“挑”法能將八十多斤的沙袋挑起拋至房頂。那位師兄也曾隨赫老師習藝，但那個時候，老師年事已高，故未能親眼目睹，實為憾事。
現在很少有人練習這種基本功了，它的練習方法也幾乎瀕臨失傳。在早年設武場收徒弟必須有大桿子，還要精通它的練習方法，名為“戳桿子”、“立場子”。
如果沒有大桿子，或者根本沒有練習過大桿子的，就不能收徒弟因為，據說大桿子有代表祖師之意。
也正是因為有這種講究，故稱大桿子是“百兵之首”，在書寫兵刀譜時一定要把它寫在譜首。
做大桿子用的白臘桿質量最好的是山東和四川等地種植的，有韌性和彈性，不易折斷。尺寸要達到一丈以上，桿頭如鴨蛋黃，尾端如鴨蛋粗，上下直而光滑沒有疤痕的為上品。大桿子使用多年以后變得綿軟紅亮，在尾部用雙手一抖整根桿子要突突亂顫。抖大桿子是很吃功夫的一項基本功訓練，必須常抖，常練，堅持不懈，日久見真功。
瘦削大漢雖然功夫也算了得，但是如何經受得起這么“千錘百煉”的“抖大桿子”功夫？
我擎著他的身軀，原地微一兜轉，然后，順手推舟，將大漢的瘦長身軀標槍一般砸向院中的一處花圃。
那大漢在空中手舞足蹈，拚命想穩住凌空翻滾的身體，但終於還是“噗咚”
一聲，頭朝下撞進花圃的軟泥地內，頭暈腦脹地好半天都爬不起來。
兩個矮眫的中年人好不容易才攙扶起兩個一瘸一拐、鼻青瞼腫的“熊貓”保鏢，外強中干地對我惡狠狠的瞪了一眼：“小子，你別得意，我們還會來找你的。
如果我們找不到連老先生的話，你會有麻煩的。咱們走。小姐，真對不起。
“我不禁有些好笑：這“西風東漸”之下，連打上門來的潑皮無賴甚么時候都懂得要“尊敬女士”起來兩個中年人生硬地向思瀅一鞠躬，扶著腳下癱軟如泥的兩個保鏢，踉踉艙艙轉身出去各鉆進一輛豪華的轎車里，轎車立刻無聲無息地啟動開走了。
“這幾個人好兇，問個人也這么大動干戈、兇橫無禮……”思瀅遞過來我的上衣，一邊幫著我重新穿好，一邊嘟著小嘴喃喃地咕噥著。
我苦笑著望著她，突然間，我在思瀅關切的目光中，看到了我心里面正在擔心的一件事情：“那個可愛風趣的連老頭兒現在怎么樣了？”
他剛要竄過來，用手去抓我的脖領子，我倏然掠閃，恍如狂風暴雨般，一招“詠春拳”中的“天降地涌”，一拳橫搗左面大漢的面門，一腳猛蹬右側大漢的心窩。
我的出手是如此迅厲，幾乎不容人有千分之一的喘息機會，這兩位頗有些功底子的保鏢，亦不由在頃刻間鬧了個手忙腳亂，狼狽已極地驟然退出五步。
但兩人顯然久經風浪，立刻從剛才猝不及防的慌亂中，鎮定了下來，左首大漢豎起左臂如刀，硬生生擋住我的鐵拳，大喝一聲，右手如鉤閃電般連連伸縮，戮向我漏出空檔的腹側面五處重穴。
右面的大漢則趁著狼狽倒地，就地翻滾之際，一記側踢，攻向我的小腹。
我擰腰殿步，一個大轉身，接著雙甩掌，側踢連環，把來勢洶洶的兩人逼退，然后，冷冷一笑嘲諷道：“不行了吧，還是一起上的好，好漢們，顯顯你們以多吃少的威風啊！”
兩個人掌腿齊攻中，俱不由面孔熱，索性充耳不聞，狂喝連連，四只鐵掌翻飛如電，猛悍無匹地回身攻到。
才兩三個回合，我心中已經了然，這兩個人使得居然是三大著名內家拳拳種的“形意拳”中的“五行拳法”，所謂“五行拳法”，依據古代“五行學說”中之金、木、水、火、土，用劈、崩、鉆、炮、橫五拳相應而命名的。
這兩個人施展開來，功力也非常老道，結合著形意三體式，氣度很是森嚴，頗合“六合為法，四家為根，陰陽為母、三節為用”的形意要旨。只見他們二人每每出手的時候，相互策應，攻守兼備，不但向前將上盤防護的風雨不透，同時，腹前藏掌，盤襠合嚴，收裹膀咣和兩膝緊閉中門，總之，劈拳時，斬釘截鐵、生鉆克崩（起如鋼挫、落如鉤桿）；崩拳時，大開大闔、生炮克橫（掌拳平衡、交錯顧打）；鉆拳時，泉翻電閃、生崩克炮（腳挪直行、兩掌橫圓翻扣）；炮拳時，炮打出口、生橫克劈（步拆斜進、兩鷹捉撅、一刁一擊）；橫拳時，則生劈克鉆（兩掌陰陽相翻、拳自肘下擰翻而出、一顧一打）……
我不愿意輕易傷人，所以只好在纏斗中盡量保持著身形的迅捷與輕靈，毫不退滯地稍沾即走，以“四禪八定”的至高心法，演化為南拳中最擅長近身攻防戰的“詠春拳”，在這兩名形意高手的急攻猛打中，有如水中游魚般飄掠不定，而在瞬息的有利空間里，把握住一分一毫的制敵良機，予敵人以最狠辣的打擊。
我之所以施展“詠春拳”，自然有著周密的考慮“詠春拳”屬內家功夫，雖創自女性，但技術含量相當高，技擊效能極強：套路沒有令人眼花繚亂的表演化功架，但每一下手法都能運用於實打。“詠春技擊”基本法則重在機變，戰術原則要求以靜制動，剛柔互濟，能后發制而占先機，技術上講求嚴格的力點、力距、力角等等的運用。
攻防吞吐量小，“走手”幅度范圍狹窄（所謂“上下不離中，左右不過膊”
“，確保重心的平衡與相對的”靜“態。勁藉內氣蓄發（爆發勁），功恃化力導勢（術語稱”挪形、移形、打形“”。
對搏時充分發揮短橋寸勁的優勢，貼身進逼，黏手封打，以壓縮對手發揮空間，利於自身近逼技術優勢的實施，并在任何距離和角位上都可以發手攻擊，施展下受地形地物和場合大小局限，相對以硬功剛勁，長橋離打為主要手段的拳術在力的使用和體能消耗上要小得多，元氣維持狀態好，故善與力量型的拳術相抗衡。運用“詠春技法”能進行摔打擒拿及對被擒拿的破解，并且幾乎每招每式都可按需要達致摔打擒拿的演化。
“形意拳”雖然也同是內家拳法，講究剛柔并濟，動靜互致，但是這兩個人還停留在后天下乘之境，尤其剛才在和我“對罵”的時候，動了真火、急躁盲動，兼之兩人雙戰於我貪功冒進，又哪里還能夠謹守形意拳“以意領氣，以氣導力，意形二表，形意一體”的至理名言呢？
剛開始的一、二十個回合，兩人還可以將“形意五行拳”一招一式、有板有眼地將我困在當中，使得“詠春拳”的長處難以充分施展，三人堪堪戰平，但是，幾十個回臺以后，兩人焦躁起來，而且，兩個在旁邊觀戰的矮胖中年人，又不斷開口大聲催促、吆暍，使得他們的拳腳之中漸漸帶了剛戾之氣，最終竟然變成了“虎虎”生風、威猛無匹的外家拳打法。
旁觀的幾個人并不理解其中的奧妙，只一味地講求好看那兩個矮胖的中年人看我的身形似乎破兩個大漢的拳風腿影所籠罩，以為獲勝在即，所以，不停地拍掌叫好，甚至不時打著呼哨助威；而思瀅不明就里，見我“岌岌可危，形勢危殆”，則臉色發白、惴惴不安，又不敢出聲叫喊，怕驚擾了場中的我，只好兩手緊緊攥住我的外套、用力咬住嘴唇。
可場中的兩個大漢卻是有苦自知。
他們手中施展開來的“形意拳”，此時早巳經喪失了內加拳柔的特性，只一味地“生猛鮮辣”，反而，我以寡擊眾，卻處於內家先天不敗的境地，再加上我下慍不火，施展開搭、截、沉、標、膀、腕指、黏、摸、熨蕩、偷、漏和“二字鉗陽馬”的身形步法，或大閃側、或小俯仰、或耕攔攤膀，或摸蕩捋，專心致審勢度時，曲手留中、搶占“步眼”，充分發揮了“詠春拳”短橋窄馬，寸勁勃發的主要特點，將兩個人已經逐漸地納入我拳勢的控制權內。
兩人忍不住地叫苦不疊，感到一股無形的力場將他們的身體下由自主地向我身前靠攏，“形意拳”本就需要較大空間才可施展，況且我們交戰的場地原本就擁擠狹小，就更加動轉不靈，所以，兩人只好作困獸之斗，拚命左沖右突、試圖突破我的掌風牽引，但是，手中的拳法，越是心慌意亂，越是使得威猛剛烈、就也越是糟糕無比，很快地，兩人不由得羞怒交集的暴叱連聲，而我則態度從容悠優、穩若磐石，見招拆招、逢式破式。這個時候，即便是場外的思瀅和兩個矮胖中年人也都看出了端倪，這才搞清楚場中的情勢對比。
兩個矮胖中年人這才明白，原來他們看走了眼，眼前的“文弱書生”不是表面看上去那么簡單的一個人。因為他們派出的這兩名隨身保鏢并不是普通的街頭混混，他們當中的哪一個，也無論哪一個，在大上海的武術界提起來也是足以獨擋得一面，“萬兒”十分響亮的黑道人物，任是其中之一，尋常武林道上已然鮮有人膽敢招惹，又何況是兩人連手齊攻呢？其威力之強勁，自是無可諱言的。所以，這個輕描淡寫、舉重若輕的年輕人的一身武功又是怎樣深不可測？
這時候，我和那兩名形意拳的高手，已經在場上拳來腳往地纏斗了近兩百招，但見掌山腿影，有如枯樹老藤、鷹擊長空，身形步伐隱隱帶起的罡風，竟然不時地掃拂起花園里面的雜草敗葉，這形勢的驚心動魄、緊張刺激，使得思瀅等三人甚至連遠處的松濤聲，也充耳不聞了。不知道是否是精神過於緊張造成的錯覺，他們已經無法看清楚三個激斗中好手的本來的面目，僅只掌勢連著掌勢，腿影接著腿影，如海浪般洶涌不斷地相互交擊著。
我驀然斷喝，瞳孔怒張，在一招“詠春拳”中的“開剪法拜佛手”下，兩臂盤旋交錯、猛然合掌，尺肘寸暴，暴然逼退了那名肥眫的大漢，然后，雙掌微顫、黏手封打，又是一記“攔橋底掌”擋開另一名大漢的一記炮擊，借勢搶步進身，破橫柔迎，把“大鵬展翅”、“漁翁撒網”和“鳳凰二點頭”三式交側雜糅、連綿而出，組成一片如鋼鐵般堅硬的拳墻，向兩人上盤潑風般打到。
釘腳、掛插、攔手、雙掛，快速得幾乎是一個動作，在瞬息間一氣呵成，形意拳的兩各好手，又不約而同地齊里回身閃躲。
我傲然一哂，笑罵暍道：“朋友們，拿出兩位最得意的功夫，千萬不要令我失望啊，失望於你們兩位大言不慚之下，只有這一點可憐得微不足道的把式！”
瘦削的大漢怒罵一聲，拚命劈出兩團狂猛的掌風，大吼道：“小子，你不用賣狂，爺爺的絕活還多著呢，讓你好受的還在后面呢！”
我接敵黏手、閃身避過瘦削大漢的攻勢，又硬生生地格開胖大漢拍到的兩掌，同時嬉皮笑臉地答道：“這位好漢，打了半天，還沒有請教你們兩位的尊姓大名呢，看兩位這有模有樣的”莊稼把式“，一定是形意門的”低手矮腳“吧！”
兩名大漢氣得哇哇暴跳如雷，我“吧”字適才出口，身形就已如鬼魅也似地，自他們挾擊的掌勢中穿過，雙掌分自上下兩個不同的角度颯然劈出，責橋穿插、奇厲無比地用插捶轟向吧眫大漢的胸前腹下！
胖大漢本來生性就較為急躁，在我出言撩撥下，早已經心浮氣躁，所以，雖然他練就的“形意拳”功力也十分高強，但在我突然施出以其為鵠的“內節如鐵，外節如棉”的“插錘”之下，卻不由得有些招架不來，他只覺兩股雄勁無倫的掌風摔而襲到，這掌風襲來的角度是至為明顯的，可是，卻又偏偏難以躲避。
“碰”！
我的拳頭有如怪蟒般，重重插錘在他肥厚的胸膛上。
胖大漢“嗷”的一聲怪嚎，血液立時涌上臉膛，斗大的腦袋這時候活脫脫得像一只腫脹的紫色醬缸，鼻子眼淚橫流，捂著胸口，大口喘氣，終於晃了幾下，轟然一聲大響，摔倒在地面上。那巨大的響動，在中年人的粗呷咒罵中，好像倒了一座肉山，連地面似乎部震動了幾下。
旁邊的瘦削大漢見同伴危機，不由狂吼一聲，雖然剛才正在防守的招式尚未用滿，仍舊勉力呼的一聲一個大斜身，腳踏雞行、急進兩步，融會“心意六合拳”
中的“躦字訣，抖手一記氣翻浪勁”左手食中二指微屈，“并天指”倏而插向我的雙目！
思瀅“啊”的一聲驚叫，掩目不忍卒睹。
我雖然專注於打倒胖大漢子，但是，并沒有忽略旁邊虎視眈眈的另一個人，所以，也不慌忙、有條不紊地縮身退后，右手兩指戟張，用剪手急絞“并天指”，同時，左手抑手一掌，霍然印向瘦削漢子心窩。
瘦削大漢見偷襲無效，只好收指后，藏掌盤腹，護住胸前，同時，兩腿小跳，連環彈腿，直取我的太陽穴。我突然松揉形整，變“詠春拳”為“太極”，腳下蹈出“二字鉗隸馬”，側頭避過瘦削大漢凌空飛踢的兩腳，右手猛掃大漢的腰部，左手則一把鎖緊大漢腳踝，將大漢瘦長的身軀凌空托起。那大漢大驚失色，但是他與人格斗經驗非常豐富，知道急切間根本無法脫身，於是，他并沒有急於掙脫我雙手的鎖把，而是四肢大張，猛然身軀擰轉，直直向我的腰椎、頸椎狠狠摟抱過來。
我知道，如果我被這個身強力壯的大漢從正面摟實的話，不但辛苦爭取到的主動會立時喪盡，而且還有可能在他的“熱情擁抱”、四肢發力之下，連脊椎骨都被抱斷。
我猛然一聲狂暍，使出練習“太極大桿子”的基本功夫，周身勁力借脊背猛爆，像抖大仟子一般，將手中大漢瘦長的身軀當作一桿長槍，猛然一扯、一抖！
那大漢只覺得自己就好像是落入捕蛇人掌中的長蛇，在那一扯、一抖之下，全身的骨骼關節好像都“喀喀喇喇”脫臼似的，渾身柔若無骨、綿軟無力！
什么是“太極大桿子”？
五十年代正北京健身太極武術總社的兵刀架子上立著兩根很粗的白臘桿，長有丈余，呈棗紅色，光滑潤亮。這種器械就是“太極大桿子”。大桿子不是戰斗武器，也不是演練套路用的，它是操練基本功用的器械。
我曾經拜識過幾位“太極拳門”的蓍宿名碩。這幾位長輩在教我練太極器械之前，總會先讓我練習抖大桿子。太極大桿子和太極大槍不同，太極大槍演練有招法和套路，太極大桿子沒有套路，只有九個桿子點即：抖、抽、點、擰、摔、扎、挑、撥、撩等。九個桿子點可以穿插，配合練習。例如：抖桿時可以用扎或摔桿混合練習，摔配合挑、點，擰配合撥、抽和撩等等，隨心所欲，靈活運用。
步法也同樣隨桿子點靈活變換，半馬步、馬步、弓步、虛步、仆步、丁步、橫襠步、進步、退步、繞步、插步等等，總之要練成活步。
抖大桿子要求用丹田的內氣、周身之勁力力由脊背發出，使周身松沉之氣和力要貫到桿頭向前抖動。抖動不超過一百次就會大汗淋漓，練習日久則內勁漸增，功力大進。
大桿子比較長又很粗，其重量是一般槍桿的二至三倍，練習時右手握大桿尾端，左手握大桿的中下端，右手如鎖握緊，左手如管使大桿能前后滑動。大桿橫在腰前，左腳向左側邁出一步，兩腳距離要比肩略寬。左腳腳尖向外撇，雙腿下蹲成半馬步。抖桿時要以腰為軸，肩、時、腕、胯、膝要協調一致，隨桿子點的變化而變換步法，抖起來虎虎生風，雄壯有力，整個桿身都在顫動，力量要達到桿頭。沒有一定的太極筆功底，不掌握其要領是很難做到的。練習一定時間的大桿子，臂力和腰勁會與日俱增，對以后練習各種武術器械是很必要的。
我聽“太極拳”門內通達掌故的先進師兄們講過：北京楊式太極拳名家赫壽巖老師當年教徒弟練功時，非常重視大桿子基本功訓練，經常說起他青年學藝時，老師讓他練習太極大桿子時的要求是如何如何地嚴格：他從青年到中年時期每天都堅持抖大桿子，一天要抖千次，早晚練功時各抖五百次，在桿頭用“挑”法能將八十多斤的沙袋挑起拋至房頂。那位師兄也曾隨赫老師習藝，但那個時候，老師年事已高，故未能親眼目睹，實為憾事。
現在很少有人練習這種基本功了，它的練習方法也幾乎瀕臨失傳。在早年設武場收徒弟必須有大桿子，還要精通它的練習方法，名為“戳桿子”、“立場子”。
如果沒有大桿子，或者根本沒有練習過大桿子的，就不能收徒弟因為，據說大桿子有代表祖師之意。
也正是因為有這種講究，故稱大桿子是“百兵之首”，在書寫兵刀譜時一定要把它寫在譜首。
做大桿子用的白臘桿質量最好的是山東和四川等地種植的，有韌性和彈性，不易折斷。尺寸要達到一丈以上，桿頭如鴨蛋黃，尾端如鴨蛋粗，上下直而光滑沒有疤痕的為上品。大桿子使用多年以后變得綿軟紅亮，在尾部用雙手一抖整根桿子要突突亂顫。抖大桿子是很吃功夫的一項基本功訓練，必須常抖，常練，堅持不懈，日久見真功。
瘦削大漢雖然功夫也算了得，但是如何經受得起這么“千錘百煉”的“抖大桿子”功夫？
我擎著他的身軀，原地微一兜轉，然后，順手推舟，將大漢的瘦長身軀標槍一般砸向院中的一處花圃。
那大漢在空中手舞足蹈，拚命想穩住凌空翻滾的身體，但終於還是“噗咚”
一聲，頭朝下撞進花圃的軟泥地內，頭暈腦脹地好半天都爬不起來。
兩個矮眫的中年人好不容易才攙扶起兩個一瘸一拐、鼻青瞼腫的“熊貓”保鏢，外強中干地對我惡狠狠的瞪了一眼：“小子，你別得意，我們還會來找你的。
如果我們找不到連老先生的話，你會有麻煩的。咱們走。小姐，真對不起。
“我不禁有些好笑：這“西風東漸”之下，連打上門來的潑皮無賴甚么時候都懂得要“尊敬女士”起來兩個中年人生硬地向思瀅一鞠躬，扶著腳下癱軟如泥的兩個保鏢，踉踉艙艙轉身出去各鉆進一輛豪華的轎車里，轎車立刻無聲無息地啟動開走了。
“這幾個人好兇，問個人也這么大動干戈、兇橫無禮……”思瀅遞過來我的上衣，一邊幫著我重新穿好，一邊嘟著小嘴喃喃地咕噥著。
我苦笑著望著她，突然間，我在思瀅關切的目光中，看到了我心里面正在擔心的一件事情：“那個可愛風趣的連老頭兒現在怎么樣了？”